直到1970年代中期，任何发烧友都会告诉你，扬声器无疑是高保真系统中最重要的部分。毕竟，电是把电音乐信号转化为物理空气流动的，对吧？有人认为扬声器的声音差异远大于系统链中的其他部分——因此它们无疑是系统性能中最关键的部分。
没有人质疑这一观点，因为这被认为是高保真界的普遍真理之一。甚至像QUAD备受尊敬的Peter Walker这样的电子制造商也曾著名地说，功放不过是“带增益的一根线”。至于源组件，普遍认为唱盘只是用来完成任务，对整体音色影响不大。直到1975年左右，Linn的Ivor Tiefenbrun开始反驳这种普遍认知，并引用计算机行业老话“垃圾进，垃圾出”，暗示音源不合格，高保真系统无法发挥最佳水平。
事实上，任何音响系统的好坏取决于其最薄弱环节——无论是唱盘、DAC、功放还是其他设备。但不可否认，扬声器的工作异常艰难，因为它们可能出现太多问题。即使在2025年，拥有我们所有先进的计算机辅助设计工具和建模，也可以公平地说，它们离完美远超过系统链中任何其他部分。这是因为说话者以最亲密且残酷的方式与物理定律作斗争。例如，无论你多么聪明，由于空气流动的物理限制，小型立式装置都无法获得真正强劲且深沉的黑鲈鱼。
因此，扬声器设计的核心就是折中——它是一个谜题：如何从一对适合房间使用、价格合理且对所供电信号损害最小的换能器中获得不错的效果。音箱的乐趣在于有许多不同的解决方式，音频爱好者选择丰富。继续阅读，了解这个极其复杂的主题的基本基础......
历史
恩佐·法拉利——二十世纪赛车运动和跑车制造商的杰出人物——出生于1898年。同年，奥利弗·洛奇发明了第一台动态扬声器。它并不成功，但为早期那些自1870年代以来主要用于电话应用、非常基础的电动或压缩空气类型划下了界限。从那时起，重点将转向动态（也称为移动线圈）设计，这在当今高保真世界中几乎普遍存在。这一切始于我们现在基本习以为常的——即在家中准确复刻音乐。到1915年，彼得·L·詹森和埃德温·普里德姆的Magnavox公司开始生产收音机和公共广播系统的驱动单元。随后，爱德华·W·凯洛格和切斯特·W·赖斯于1925年制造了第一台大型可动线圈驱动器，音响界从此一帆风顺。
动圈音箱在三四十年代确实很流行。大多数最初使用电磁铁而非永磁铁，而永磁铁直到二战末期镍镍板类型出现后才广泛普及。1932年，吉尔伯特·亚瑟·布里格斯在英格兰约克郡创立了沃夫代尔无线电工厂，并在扬声器开发中发挥了重要作用。他推广了带有高音单元和中低频驱动单元的双向扬声器，以及陶瓷磁铁的使用。他与朋友QUAD的彼得·沃克一起举办了一系列“现场与录音”音乐演示，推广了高保真音乐复制——这些演示在包括伦敦皇家节日音乐厅和纽约卡内基音乐厅在内的多个场馆举行。
1943年，随着Altec Lansing强大的604同轴双工驱动器的推出，电影音响得到了巨大提升，随后在接下来的二十年里，箱体设计和加载技术也取得了飞跃式的提升。到了六十年代中期——正好赶上披头士和滚石乐队的兴起——动圈音箱开始真正听起来不错。然而，它们离完美仍有很长的路要走，正如1956年英国音频博览会上QUAD发布ESL-57时所展示的那样。这种巧妙的静电设计相比传统动态设计带来了色彩更少的听觉体验。
对许多发烧友来说，七十年代是高保真音箱变得受人尊敬的时代。这在很大程度上得益于BBC的研究部门，他们充分利用了KEF等公司涌现的新驱动力。LS3/5a迷你显示器因其均匀且细腻的音色而改变了游戏规则——它证明了你不需要全频扬声器也能愉快地重现音乐。这是因为音乐中真正重要的很多事情都发生在中频段，这个小扬声器正是在那里茁壮成长的。该设计被多家制造商授权，激发了对紧凑型扬声器的需求，这种需求一直持续至今。
那十年材料技术迅速发展。雅马哈1974年的NS-1000是一款具有里程碑意义的产品，是首款采用蒸气沉积铍高音和中频圆顶单元的扬声器，其质量远低于当时传统的塑料或纸质锥体。其闪电般的瞬态起音展示了时间域在音乐再现中的重要性，并启发了无数后续设计。它影响了八十年代的扬声器设计，标志性产品如Celestion的金属顶高音单元SL6立式扬声器也随之而来。阿强家庭影院欢迎您！
当时许多英国扬声器制造商开始在低频和中频锥体中使用聚丙烯。该单元的击碎特性优于BBC设计中见到的Bextrene锥KEF单元。米慎公司1976年的首架770成为该技术的标志，许多竞争对手纷纷效仿。到了八十年代中期，聚丙烯几乎无处不在的高保真音箱锥体中，至今仍被Spendor Audio等公司使用。不久之后，织物圆顶高音单元开始被更硬的金属圆顶设计广泛取代。
到八十年代初，几乎所有商用扬声器都是动圈式，配备两个（或更多）可动线圈驱动单元，体积小且外观优美。原版沃菲代尔钻石和声能AE1等产品因此成为标志性产品。随着橱柜尺寸的缩小，反弹装载变得更加普及。封闭式箱体在70年代的扬声器设计中占主导地位，但带端口设计带来的额外低频延伸和/或效率吸引了买家。
扬声器的发展在九十年代持续迅速发展。十年初，放在24英寸框架支架上的小盒子非常流行。但到了世纪之交，情况大不相同——地板立式成为了无处不在的存在。米慎1994年款753体现了这一新设计，采用纤细的“塔式”设计，高超过一米，前方窄挡板可容纳多个小直径驱动轮。这正是接下来几十年的发展趋势，从那以后，主流音箱设计几乎没有什么变化。
之所以这样，是因为落地式支架比立式支架在台式上占用同样空间的支架，提供了更好、更深沉的低音，以及/或更优越的效率和动力处理。这是因为落地式柜体体积更大，设计师有更多调音空间，而窄的前挡板也有助于解决绕射问题，从而实现更好的立体声成像。最后但同样重要的是，纤薄的塔式扬声器似乎更适合家庭家庭使用。
作为Mission在九十年代重要性的证明，753的弟弟可以说更具创新性，其单一中低频单元使用了高清气凝锥。这些锥形钢琴比753的聚丙烯型更轻更硬，激发了对更为稀有的锥形材料的追捧。Focal和Audax等公司采用了这种材料，而黑白白则在宣传中轰动地推出了凯夫拉锥体。甚至碳纤维也重新回归，上一次出现是在七十年代中期，索尼的SS-5050中配备了“Carbocon”驱动单元。
到了新千年，每家音箱制造商似乎都有自己偏好的锥体材料——从木材到金属再到玻璃纤维，应有尽有。然而在机柜设计中，销售的大部分产品基本上是小巧、窄挡板的落地式支架，带有多个驱动单元——类似Mission 753风格。不过，高音单元变得更加多样化，市场对价格实惠的带状扬声器和新的平衡模式散热器（BMR）技术欣喜若狂。Focal JM Lab 向雅马哈致敬，推出了铍顶高音单元，应用于其高端产品。而普通的廉价房车，现在越来越多地采用丝质圆顶，而不是金属圆顶的高频设备。到那时，铝制或钛合金的穹顶——在八十年代末极为时尚——已经成为老套。
自世纪之交以来，激进的新技术寥寥无几。就像生活中许多事情一样，设计师们回顾过去，只是试图更好地实现它。这就是为什么我们看到传输线设计重新出现，包括PMC和Kerr Acoustics等公司，采用了最初由IMF的TLS80及其兄弟产品在七十年代末推广的箱体加载系统。分频器得益于更好的发烧级被动元件，永磁技术迅速发展，从而带来了更高的效率和动力控。
别忘了幕后技术的进步，比如大幅改进的计算机辅助设计软件，简化了模拟和建模。有限元分析早在七十年代就已存在，但现在它强大得多，对Thiele/Small参数的更好理解帮助优化了低音单元与音箱箱之间的关系。例如，鲍尔斯与威尔金斯的安迪·克尔最近向StereoNET解释了他的公司如何更好地测量和建模扬声器在真实环境中的行为——这对其扬声器的开发方式产生了巨大影响。
设计基础
人们希望听到尽可能多的音频频谱，从低音教堂风琴音符到最高的踩镲谐波——从频率上讲，这相当于低音约20Hz，高频约20kHz。但由于扬声器的物理尺寸，这并不总是可行的。例如，小型立式琴弦几乎无法低于50Hz——所以贝斯吉他的低音弦（低音E是41.2Hz）是个难题。同样，老年人的听力频率不会超过10kHz，所以设计只有蝙蝠才能享受的高音单元通常不是优先事项。事实上，大多数听众的大部分乐趣来自中频“存在感”区域，这是人耳最敏感的地方。因此，扬声器设计的核心在于平衡听众在低音、中频和高音之间的优先级。以下是主要的做法......
全系列设计
单驱动扬声器仅使用一个锥体和磁体组件来处理音乐的全频谱。它们并不总是能成功，因为目前还没有设计出能均匀工作于低音20Hz到高频20kHz的驱动单元——这也是人类听觉的普遍极限。因此，全频扬声器的低频必然会有所收敛——Eclipse的TD510Z就是一个典型例子。这种方法的优点是无需电气分频器，扬声器听起来更纯净、更具音乐感——至少在音频频段中人耳最敏感的部分。这是因为分频器可能会引入相位问题，或者无法正确连接不同单元，而全频扬声器绕过了这个问题，并且由于没有耗电分频器，效率更高。阿强家庭影院欢迎您！
二路扬声器
大多数现代音箱本质上是双向设计，高音单元负责高频（大约在2到3kHz以上），中低音单元负责以下所有音域。这是因为单个单元在低频（如100Hz）和高频（如10kHz）下无法实现最佳工作。双向的好处是制造成本相对较低，不像三向法那样容易出错。有时你会看到带有双贝斯单元的扬声器，技术上它们仍然是双向的，因为它们的贝斯单元并联工作——高音单元与双贝斯单元交叉。
另外，2.5路设计现在越来越流行，中低频单元都从最低频段开始，一个在100到200Hz左右衰减，另一个则一直延伸到与高音单元接合。这是因为只有在最低八度时才需要额外的功率处理，而我们的耳朵在那个区域对我们来说不那么敏感，而通过靠近高音单元的中高频/低频单元来实现中频段的定位，可以更精准。如果设计师懂行，双向类型能带来出乎意料的好结果，但实现至关重要。但从绝对角度看，双向无法与真正的多车手设计竞争......
三路扬声器
这是一种更复杂的扬声器设计方式，且制造成本更高，因为需要额外的单元和通常更大的箱体。三路信号大约在500Hz和5kHz处分频——中间频段由专用单元负责，低音单元负责500Hz以下，高音单元负责5kHz以上。其主要优势在于，驱动单元之间的交叉点位于人耳高度敏感的中上频段“存在感”区域之外。它将低频到中频的分频点降低，中频到高频的分频点更高。有些扬声器设计甚至是四路设计，额外的超高音单元能在15kHz以上工作，但现在这种情况很少见。
低音炮
低音炮是专门设计的低音扬声器，通常安装在中大型箱体中，并配备有源放大器。它们设计用来覆盖所谓的“亚声波”（即“低于声音”）频率，这些频率是人类更多是感觉到而非听到的——即15Hz到20Hz，但大多数频率更高（通常达到120Hz），使传统扬声器的响应开始下降。低音炮通常配有控制，可以选择分频点（即开始工作的频率）以及超过该频率的衰减陡度。它们通常配备大型驱动单元（10、12或15英寸），并有密封箱体或带端口箱体。前者能提供更紧凑、更快的低音，后者通常能从不同尺寸的箱体中提供更多低音。在专业的高保真应用中应适度使用低音炮，因为它们往往带来的问题多于解决问题，且需要精心设置。更先进的设计还包括可变相位控制，允许用户进一步优化低音炮与扬声器的集成。
主动与被动
传统扬声器是被动式的，也就是说它们在箱体中内置了电气分频器，将功率放大器的信号分配到相应的驱动单元。有源扬声器接收来自前置放大器的线路电平信号，并通过电子方式分配，然后由功率放大器放大。这些功放通常内置在扬声器中，但并非总是如此。主动式处理得当时能带来显著更好的音质，但在国内高保真音响中流行较慢，因为制造商和经销商都更倾向于销售传统音箱和功放。不过，专业音响中主动作是正常的——部分原因是它们更容易在特定环境中调谐——当然，低音炮也是如此。一些扬声器制造商，如ATC，提供有源和无源两种版本的产品。和高保真音乐的所有事情一样，虽然共识是主动作优于被动，但一些设计师，如Vivid Audio的Laurence Dickie，认为被动驱动单元更容易集成——即使是在他那张宏大的Moya M1中也是如此。
动态
扬声器的工作原理毫无神秘之处——低压交流电信号被输入，通过压缩和稀释将信号转化为物理空气流动。挑战在于如何最好地实现这一点，而迄今为止最受欢迎的方法是使用动态驱动单元，安装在类似箱体的箱体中。这些电台使用所谓的“音圈”，连接在永久磁铁和锥体上，锥体通过放大器的电流驱动空气。也称为移动线圈单元，生产成本相对低，且可以较容易地针对低音或中频应用进行优化。如果设计得当，它们可以非常出色，并能带来大量空气的转移，这也解释了它们的普遍性。正如Wharfedale的Gilbert Briggs在1948年所说：“很明显，移动线圈系统没有真正的竞争对手。”
静电
作为移动线圈扬声器最受欢迎的替代方案，静电扬声器是大型、细长的框架，内含电静电换能面板，并通过螺栓固定。后者是胶片在子帧上拉伸，就像鼓皮被底盘拉紧一样。这些音乐随着音乐节奏激动，推动空气流动。静电器需要非常高的电压才能工作，这也是为什么它们需要接入交流市电。如果做得好，它们可以比传统力度型更细腻、更顺滑——拥有更好的定位和非常紧绷、清晰的低音。然而它们制造成本高且安装要求较为挑剔——通常需要较大的空间才能发挥最佳效果，因为它们是带有8字形响应模式的偶极子设计，有点像带状麦克风。它们动力控有限，低音也难以输出强劲的低音。这也是为什么一些公司——比如MartinLogan——生产出令人印象深刻的静电/动态混合音箱，配备大型静电面板处理高频和中频，传统12英寸单元负责低频。
丝带
这种扬声器在某些方面类似于静电扬声器，但使用多个带状换能器来推动空气，而不是带电的塑料薄膜面板。带状驱动器是超轻质金属薄膜，通过强力永磁体激发以转移空气。由于单个带状物无法推动大量空气，因此需要多个驱动单元——和/或额外的动态低音单元，后者更适合输送大量空气。这也是为什么大多数带状扬声器设计都是混合型，尽管像Magnepan和Apogee Acoustics这样的纯排状扬声器也有生产。纯带状扬声器稀有且昂贵，不适合高音量或低频重现，但在较小的聆听空间中能提供极佳的声音。配备带状高音单元和传统动态单元的混合动力车可以有效，而且更实用且价格实惠——正如QUAD的Revela 1所示。
平衡模式散热器
BMR发明于90年代，起初流行起来较慢，但现在越来越普遍。它们使用特殊的振膜，通过磁性“激励器”来产生声音。它们尺寸相对较小，针对高频/中频或全频性能进行了优化。它们最受空间限制的应用中，也被集成到全尺寸高保真音箱中。作为一项小众技术，BMR无法匹配动圈单元的低音，因此常见于小型消费音响产品或混合设计中的中频和/或高频单元，如剑桥音响的Aeromax 6。当实现得当时，它们能发出快速、宽广且细腻的声音，几乎没有动圈单元那种色彩斑斓。它们听起来相当像静电噪音。
压缩
最早的驱动单元类型，直到1960年代仍然流行，许多发烧友仍然喜欢将压缩元件与号角波导结合——尤其是在高端市场。一个小型压缩单元通过一个喇叭号将声音直接辐射到开放空气中，号角起到一种“声学变压器”的作用。实际上，它将驱动单元致密的振膜材料与密度较低的大气空气阻抗匹配，从而放大信号。这种配置通常比其他驱动类型高效得多，这也是它们最初在体育场和电影院等公共广播应用中广泛应用的原因。缺点是频率响应不平稳，可能比标准动圈单元更不平滑和均匀。
箱体材料
所有动圈扬声器都需要箱式箱体，以实现真实的声压水平、低频延伸和/或效率。测试橱柜的表现很容易——只需用指关节敲敲它。如果它发出的声音较亮，和/或需要时间衰减，那么它就是次优;理想情况下，你应该听到一种沉闷、轻微的“砰”声，然后迅速减弱。结果因测试的音箱而异，但箱体的“安静”程度很大程度上取决于所用材料的类型。像塑料或MDF这样的廉价材料自然共振，而更昂贵的材料，如木材或高级复合材料，则声音更小，因此对扬声器最终声音的贡献较小。以下是橱柜材料的主要类型......
塑料
任何带有塑料箱体的扬声器，都不应被视为严肃的高保真。很可能它设计预算非常低，可能只是一个基础的消费级音频产品。这是因为塑料模具很难像木柜那样的强度和刚性中获得。声音可能会很模糊、鼻音重且硬。一般来说，除非预算非常有限，否则最好放弃带塑料箱体的音箱。
MDF
中密度纤维板是现代经济型高保真扬声器的标配，甚至一些中价位扬声器。MDF是一种廉价材料，用于廉价家具，基本上是由硬木或软木残渣组成的复合材料，由树脂或蜡结合剂粘合在一起。当用于音箱柜时，它会有一种特定的声音，中频可能会表现为“尖叫”声，和/或低频时听起来浑浊——这是箱体在某些频率下“响铃”的结果。MDF相对缺乏刚性，使其成为一个不完美的橱柜解决方案，但仔细的内部阻尼确实有助于限制这种情况。它主要出于成本考虑，因为相比真木橱柜可以节省大量费用。
木材
木材是一种多功能的原材料，种类繁多，重量、密度等多种，广泛应用于从船舶、建筑物到飞机和家具的各种领域。采用真木箱体的扬声器——例如硬化的桦木胶合板——通常比中密度纤维板更硬且共振更小。这就是为什么大多数高端音箱在箱体和内部支撑上都使用某种实木。设计师们对橱柜壁的最佳厚度有自己的看法——一些英国品牌如Harbeth使用薄而硬的木质箱体，而另一些则注重厚度和质量。例如，B&W的高端800系列采用厚重多层木质箱体，而其入门级600系列则使用MDF。任何带木质箱体的扬声器通常也会采用真正的木质贴面，这对音质影响不大。
复合材料
除了简单的中密度纤维板和木材外，还有许多其他方法可以打造安静的橱柜。多年来，许多制造商尝试了各种复合材料，其中一些取得了巨大成功。例如，Vivid Audio使用玻璃增强的轻木芯夹层复合材料，这使得使用比传统盒子更为奇特的形状，从而减少内部共振或“驻波”。其他公司使用混凝土或混凝土与树脂混合材料，另一些则使用变体的玻璃纤维;高端扬声器市场有多种不同的方法。其中最昂贵的解决方案之一是碳纤维，正如Wilson Benesch所使用的，它能提供极其安静、精准且中性的声音。
金属
随着扬声器制造商在七十年代末努力制造更好的箱体，一些厂商开始使用铝材，尤其是在较小的扬声器上。这种金属相对轻巧但坚硬，因此在航空航天领域很受欢迎——但比木材共振更大，因此需要仔细的内部阻尼。尽管如此，它依然非常受欢迎，尤其是在专业音频应用和近场高保真领域。例如，历史上最畅销的小型音箱之一是全铝制的Realistic Minimus 7，该型号在1980年代大量生产。缺点是铝需要小心阻尼，而且作成本不低。如今，像YG Acoustics和Magico这样的高端品牌成为金属箱体技术的积极倡导者。
箱体装载
当然，并非所有扬声器都有音箱。像QUAD的ESL-57这样的静电器基本上是装有前后发声的换能面板的框架。但传统扬声器配备动态单元需要方形箱体，以确保声音正确向前辐射，同时以相位相反的幅度管理驱动单元的后方能量。成功的音箱箱体减少了抵消，并在尽可能宽的带宽下提供最相干的波前。箱体负载通常对扬声器低音表现影响最大，随着频率降低，低音变得越来越全向。这直接影响扬声器在灵敏度和阻抗方面对放大器的“工作负载”。扬声器设计师有多种选择，各有优缺点。以下是最常见的......
低频反射
这种箱体加载方法在箱体上开了一个孔径，称为低频反射端口。这通常与一根短管相连，长度和直径指定，以实现特定的调谐频率。它让扬声器驱动单元在箱体内流动的空气以受控的方式排出到房间里。这意味着任何特定尺寸的扬声器都能比封闭的箱体（或无限挡板）扬声器更容易在房间内移动空气。这反过来又能带来更好的灵敏度和/或更延伸的低音。缺点是这个接口可能会带来问题，导致空气从扬声器中发出“噗噗”声。如果实现不当，它也会减慢低音。低音反射设计通常在狭窄频段内非常高效，是目前最常见的高保真音箱类型。
闭合挡板
这种扬声器也被称为“密封箱”、“气弹簧”或“声学悬挂”，不会通过接口“呼气”到室内。相反，箱体被仔细密封，理论上产生的所有能量都进入了前向辐射的驱动单元。该系统也称为“无限挡板”，但技术上，后者是指“箱体”即房间本身，驱动员的后方能量会进入完全不同的房间。在封闭挡板负载下，存在压缩效果，这意味着同一箱体尺寸和单元的扬声器灵敏度会低于低音反射端口版本，或者低音延伸较差——因此需要更强的放大器。优点是反射端口的所有问题都被绕过了，使得低音更紧实、更稳重、更受控。这种方法由声学研究在20世纪60至70年代推广，至今仍常见于录音室监听扬声器中。
传输线
你可以称之为“思考者的贝斯端口”！它基本上是箱体内一个长而复杂的腔室，允许扬声器内部的空气流入外部空气，但管理非常谨慎。可以调谐腔室，使得低音单元对高频频率的影响比低频反射端口小。这通常能带来更干净、更延展的低低音，因为相位问题的解决也更好。TL的缺点是它们可能耗电较大，比低音反射设计更难正确驾驶。
号角
这种曾经流行的橱柜装载技术最近有所复兴。采用喇叭形结构以提高效率，并通过更有效地将驱动单元与空气耦合，引导其发出的声音。号角实际上是一个波导，充当声学变压器，将驱动单元的高阻抗与周围空气的低阻抗匹配。这提高了声压水平，使驾驶员的能量能够转化为可听见的声音，而不是以热量形式散失。号角的形状通常从狭窄的喉部向宽的口部扩展，其轮廓精确控制声波的扩散。它提升了扬声器将声音投射到更远距离或特定区域的能力，这也是为什么它被用于公共广播系统。喇叭通常安装在扬声器的前挡板上，但后喇叭加载在单驱动设计中已变得流行。
辅助低音辐射器
通常称为被动散热器，它基本上是一个带有锥形但没有电机或音圈的扬声器驱动单元。ABR用于增强低频声音，它通过响应由低音单元引起的气压变化移动，推动密封箱体周围的额外空气，通常调谐为在密封箱内特定频率共振，类似于鼓皮振动以放大节拍。这种方法的优点是比额外的主动低音单元更便宜，但通常比低频反射端口设计更受控。它在1970年代中期由Celestion的Ditton 15推广，后来逐渐失宠——但现在又重新流行起来。
对置等压
这种“等压”扬声器加载系统将两个相同的单元一对一对，一后一对，协同工作，在更小的箱体中产生低音。两个驱动器同步移动，由相同信号驱动，但内侧驱动器的输出隐藏在盒子内。这种设置保持了两者之间的气压恒定，实际上将深沉低音所需的箱体尺寸减半。外侧驱动单元发出声音，内侧驱动单元则增强声音，提供强劲的低频且失真较少。它在目标上非常有效，但缺点是它是一个昂贵且复杂的系统，实施起来不容易——因此相对稀有。它还需要一个强劲的放大器，能够舒适地驱动低阻抗负载。Linn以其七十年代末大型Isobarik落地设计推广了这一方法，最近NEAT在Ministra等紧凑型立式机上取得了优异成果。
规格
人类已经拥有最好的扬声器声音指南，也就是我们的耳朵。但测量性能可以提供有用的额外信息，尤其是在放大器匹配方面。所以理解如何阅读规格书很重要，同时要带着一点保留态度——它们并不总是能讲述全部故事......
功率动力处理
以瓦特（W）为单位，这一数字被制造商广泛引用，但并非绝对关键。一个额定最大输入功率为100W的扬声器，如果你用130W放大器配合，不太可能自毁——除非你一直开满音量播放低频音乐。更重要的是最小输入功率。例如，如果50W被标注为最低功放，那么25W设计在正常听音量下会非常费力，甚至可能失真。通常是失真（也称为“削波”）导致扬声器驱动器损坏，因此必须避免。
阻抗
动态驱动单元的阻抗（以欧姆为单位）会随其重复频率变化，因此阻抗永远不会固定。这也是制造商经常引用“标称阻抗”数值，显示扬声器播放音乐时的一般工作范围。现代扬声器的平均阻抗在6到8欧姆之间，这与当今固态功率放大器的匹配，后者经过优化以适应这些负载。然而，有些扬声器在被要求重现低音时，电压可以大幅降低，有时甚至低到2.5欧姆。这些通常是使用无限挡板负载的较小设计，但并非总是如此。因此，使用功率足够且能稳定承受低负载的放大器，尤其是像这样的扬声器。
灵敏度
以分贝（dB，通常为1W，1米波段）测量，扬声器的灵敏度与其功率承受或标称阻抗同样重要。这个数字告诉你扬声器在一定功率下能发出多大声。平均值约为88dB，但对于较小的立置扬声器通常低3dB，而对于大型箱体的扬声器则可能更高。极端情况下，小型无限挡板迷你监听音箱低至82dB/1W/1m，大型号角扬声器如Klipsch La Scala AL5可高达105dB。一般来说，封闭箱负载要么降低扬声器灵敏度，要么降低其标称阻抗，或者两者兼有——因此推荐使用功率更高的放大器。相反，你应该尽量把低功放和高灵敏度的扬声器匹配。
频率响应
扬声器的频率响应以赫兹（Hz）为单位，也称为每秒循环数（cps），能告诉你它的频率会降到多低和多高。20Hz到20kHz传统上被认为是人类听觉的下极限和上极限，尽管实际上在这些频率极端处的信息很少。实际上，扬声器从低音到高音的顺滑度更为重要，应避免有峰值和低谷的设计，因为它们会突出或遮蔽某些乐器或音域。中频（“存在”）区域是人耳最敏感的地方，因为那是我们声音的音域。所以频率响应有限的扬声器——比如60Hz到15kHz——如果在这些点之间测量平滑，仍然可以很好地听音。
声压级
扬声器能发出的最大音量以分贝为单位。高端扬声器的声压通常在120dB左右，较低级的则接近105dB，这完全取决于单元类型和箱体负载——号角扬声器在这方面表现不错。对于大多数国内高保真听众来说，SPL可能有些学术化，除非他们是聋人和/或喜欢非常吵闹的派对，否则很难达到扬声器的最大声压。大多数音乐聆听的频率大约在95dB或更低，因此扬声器的最大声压对大多数听众来说并不是关键考虑因素。
总结
什么才算是一个伟大的扬声器？这是个容易问的问题，但回答起来却难得多！第一反应必须是：“对谁来说很棒？”在设计阶段，扬声器设计师需要明确为谁打造，听音室有多大，喜欢什么音乐，可能使用的放大器，最重要的是预算。当以上所有内容都清楚时，就是要运用设计最佳实践来实现这些目标。
扬声器设计师必须在物理规律内完成工作。需要一个刚性箱体来容纳驱动单元，且尽可能不产生共振。应选择高质量、带有轻振膜的驱动单元，以实现快速瞬态响应和低失真。而且这些面料必须用高质量的分界线编织在一起。从现在开始，细节决定成败。关键是用实用的方案和合理的价格，获得优质的音色。这就是为什么在购买时，亲耳试音箱是无可替代的，因为涉及的变量太多了。祝你找工作顺利！
