Perlisten S7tse这个房间听到的顶流音箱

我收到了一位我认识多年的资深媒体代表发来的电子邮件，告诉我他代理了一家新的扬声器品牌。该公司推出了一系列产品包括落地音箱、书架音箱、环绕声音箱、中置音箱、低音炮和入墙音箱。从图片看这些产品看起来确实比一般的高保真初创公司产品更优雅，制作更精良更有雄心。我真的很想知道它背后的团队是谁，如果可能的话，还想知道一些关于大型落地扬声器相当详细的技术细节。

此后不久，我的疑问得到了具体和详细的回答，“Perlisten”是Perceptual Listening的缩写，该公司是在2016年- 2019年期间构思和组建的。他们在2020年设计并生产了第一批六款产品，并于2021年在全球首次亮相。主要负责人是Daniel Roemer和 Lars Johansen，他们在音响行业的履历都非常资深，包括在主要扬声器公司担任技术和管理职位。其次，对我来说更重要的是Perlisten提供了详细的技术和测试测量数据，这些数据远远超出了这个行业的普遍水平。

Hi-Fi品牌公司总是提供诗意的美化，并专注于某些被认为是适销对路的物理改进。当然Perlisten 也做了营销宣传，但该公司还提供了数据：频率响应（轴上和轴外）、阻抗、相位和失真的图表，以及显示沿垂直和水平轴的离轴响应的频谱图。Floyd Toole 的工作为这种测量提供了强有力的证明（注释 1），如今这些测量通常是通过 Klippel 近场扫描仪或类似的专有系统获得的，但很少有公司公布有关他们产品的如此详细的信息。我希望Perlisten的透明度可以鼓励其他公司提供这方面的信息（注释 2）。

虽然这样的透明度并不能保证大获全胜，但它非常吸引我，并表明了 “我们是认真的！” 所以我要了大型落地式S7t音箱。

注释 1：Toole 的书《Sound Reproduction: The Acoustics and Psychoacoustics of Loudspeakers and Rooms》是第三版。可以在美国音响杂《Stereophile》找到 Kal对第一版的评测：https://www.stereophile.com/reference/book_review_isound_reproduction_loudspeakers_and_roomsi/index.html。

注释 2：我确信 Perlisten 如此热衷于测量的原因之一是S7t的测量结果非常出色。—Jim Austin

Perlisten S7tse简介

当S7tse到货时，我很高兴有人帮忙安装它们，这绝对不是一个人可以完成的工作。Fidelity进口公司的Steve Jain、他的儿子Ethan还有一个朋友一共3个人，迅速组装和就位了S7t，它的饰面是漂亮的黑檀木钢琴漆，看起来很坚固的箱体前面板上安装了五个喇叭。背面是迷人的抛光黄铜接线板，带有两对装有跳线板的大型多路接线柱。下面是穿孔的矩形金属网罩，当S7t在低音反射模式下使用时，它们是通风口。底座的27.5磅重钢板支撑着四个可调节的脚钉。

当你仔细观察时，你会发现S7t有七个单元，而不是五个。其中四个7英寸（180毫米）的低音单元，两个在底部，两个在顶部。它们之间是一个精心设计的波导它的大小与低音单元大致相同。它的中心喇叭是28毫米（1.1英寸) 铍球顶高音单元。仔细观察可以发现，另外两个28毫米球顶喇叭嵌在号角波导的顶部和底部边缘，它们金属网罩和波导轮廓贴合，球顶喇叭是由“超轻薄层”碳膜制成，共同负责中频回放。Perlisten 将这个中央组件称为方向性模式控制 (DPC) 波导，这个特点是 Perlisten 的 Signature 和 Reference扬声器的核心具有象征性外观。

正如你所期望的那样，DPC控制水平和垂直色散，可最大限度地减少地板和天花板的早期反射，球顶中音驱动器的运动质量比传统的中音锥盆小得多，会导致更好的瞬态响应、更低的失真和更高的效率（Perlisten标称S7t的灵敏度为 92dB/2.83V/m。）

虽然Perlisten的规格表称S7t为四路系统，但它绝不是一个典型的四路系统。顶部和底部的低音单元在500Hz左右缓慢滚降；另外两个夹着DPC 波导的低音单元滚降的频率要高一个八度左右。DPC中的所有三个单元都在1.1kHz左右开始工作。号角边缘的碳球顶大约4.4kHz的频率滚降，中央的铍球顶高音单元延伸超过人耳可听频段范围以外，S7t的频率响应的标称上限为 37kHz。

在我看来很明显，大振膜扬声器和球顶扬声器、中央球顶喇叭之间的过渡显然需要一些不同于经典教科书的东西，Roemer证实perlisten的设计是“非典型的”，而且单元之间的频率“重叠”比人们通常熟悉的的“更大”。他还说，他不太喜欢指定交叉频率，“因为这意味着一种传统方法。”他告诉我Perlisten 的方法是“不去考虑操纵单元+分频器来匹配电气滤波器”，即四阶巴特沃斯，然后强制每个单元处理特定的带宽。相反，他们希望“所有设备都协同工作以实现设计目标”并“创建一个单一的连贯波”。他说，这就是“扬声器成像的用武之地”和“扬声器如何几乎消失的原因”。他建议我“一边播放一些带有人声的音乐，一边走向扬声器，让头大约靠近主轴。”他表示，我会发现“很难，甚至不可能指出产生声音的单个扬声器”。他说：“这使得分频相当复杂，但考虑到结果，这是值得的。”阿强家庭影院

与众不同的是，Perlisten扬声器设计要么是密闭式，要么是低音反射（导向结构），后者通过向下辐射的导向孔来实现。在整个试听过程中，我都是在低音反射模式下聆听的，根据参数，该模式可以将低频响应扩展到 22Hz，室内响应降低到令人印象深刻的16Hz。

聆听

最初S7t放在Revel Ultima Studio2 所在的位置，我的第一印象是饱满而干净的声音，我觉得这很令人愉悦。过了一会儿，我意识到声场似乎挤在扬声器之间，而且成像有点模糊。我很享受中低频的清晰度和非常好的动态，但总的来说，这不是我所期望的。我去掉了扬声器网罩，但这并没有带来任何改善。我注意到DPC阵列即高音信号源，它的位置明显低于大多数落地式扬声器的高音单元。DPC阵列中央的高音单元球顶距地板0.81m，低于一般的耳朵高度，也低于我坐在沙发上的耳朵高度(0.96m)。我调整了音箱底板的前脚钉，使扬声器稍微向上扬起了一点，这样扬声器的轴线对准我的头部，但听起来并没有什么不同。我问了Dan(虽然没有说发生了什么事)，他画图详细地告诉我，“S7t向后倾斜了2°”并且“设计参考轴处于 2° 的角度上，意味着扬声器的轴线随着距离增加要高得多”。因此，在我最初3.6m的听音距离上，高音单元的参考轴高度0.94m，我的耳朵高度0.96m非常接近该轴线。事实上聆听位置距离扬声器 3.6m，±2°轴线窗口涵盖了 0.81–1.06m 的耳朵高度，如果聆听距离3m，±2°轴线窗口的范围覆盖0.81m-1.01m的耳朵高度。

显然s7t并不能避免扬声器位置造成的边界问题，剩下的唯一选择是更努力寻找最佳位置，所以我把他们搬来搬去。扬声器最终离我3.2m更近一些，并且间距2.2m。同时我把放在侧壁上的低频陷阱移到了扬声器后方位置。鉴于S7t的水平扩散范围很宽，现在看来，这些低频陷阱可能吸收了大量的中高频早期反射，影响了沉浸感和声场宽度（注释 3）。

注释 3：Ready Acoustics的Chameleon Super Sub Bass Trap不是调谐低音陷阱。相反，它们是厚厚的(6") 吸音板。因此，它们在高频和中频的吸收率至少与低频的吸收率一样多。制造商声称它们吸收到20Hz，但考虑到20Hz波的波长为 55'，在最低频率上不可能有太多吸收。—Jim Austin

我最喜欢的独奏和乐器组合声音录音之一是Ry Cooder的专辑《Jazz》（Warner Bros 3197-2，CD）中的《Nobody》。这首歌似乎总是有些做作，温暖而前卫的男声与Cooder的人声独唱形成了鲜明的对比，后者更酷、更遥远。

Perlisten现在摆放在最佳位置，我的聆听位置也是最佳，乐器定位呈现非常清楚，更重要的是，它们之间的关系和它们的音调特征更加一致，已经不那么做作。多年来，这一直是我的“首选”曲目之一，听到它们以这种方式呈现，让我对 S7t 印象深刻。

下一首显然是Qobuz上Allison Krauss的专辑《Raising Sand》（Rounder 11661-9075-2，CD）中的《Sister Rosetta Goes Before Us》。虽然我很喜欢这首曲子，但这是另一首让我在过去感到困惑的音乐作品。S7t已经解决了这个问题，Krauss的声音纯净甜美，她的小提琴也一样。其他扬声器中听到的低音膨胀感消失了，低音线条饱满而果断。我习惯使用多个低音炮（注释4），但使用S7t时我并不觉得低音不足，因为我听到的低音在所有的聆听水平上都是饱满的、动态的、紧实和平衡的，不仅仅是在很大音量播放时。

注释4：如果你想要更多低音（我有时会这样做），正确的做法是添加一个或多个低音炮，正确放置并适当地均衡。Perlisten的低音炮系列看起来很吸引人。

让我们来看看 Perlisten 在处理重低音曲目时表现如何。首先，我听了Saint-Saëns的《Symphony No. 3》的几场演出，当然，它们的表现和平衡各不相同，从Charles Munch与波士顿交响乐团合作的经典作品（RCA Red Seal 82876-61387-2，SACD）到最近与 Michael Stern和 Kansas City交响乐团的发烧级录音（参考录音 RR-136，SACD）。在任何情况下，都很容易在第二乐章中被管风琴的低音吸引，即使演奏是柔和而缓慢的。然而，在Stern的参考录音中，开场和结尾的冲击力是很强的，S7t 的动态能力超过了我之前在这个房间里听到的任何扬声器。

我对Bartók的《Miraculous Mandarin》的开场也有类似的体验，它描绘了城市中的混乱和危险。在一段管风琴和铜管（包括低音大号）配乐的段落中，危险和不祥被吟唱了出来。一些录音未能给这段落赋予足够的分量，使它变得毫无意义。其他的，例如 Antal Dorati 的《Detroit Symphony》录音（Decca 411 894-2，CD），赋予了它完整而可怕的力量，以至于声音在较小的系统上无法完整表达了。但Perlisten S7t并非如此，它让我的房间充满了巨大而愤怒的脉动，让我为即将到来的可怕事件做好了准备。

最后看看S7t的动态表现能力，我选择了莫扎特的作品！不是开玩笑，是莫扎特。我长期以来最喜欢的一张唱片《Dream of the Orien》（DG 474 9922 SACD），是 Concerto Köln协奏曲Sarband乐团演绎，维基百科将其描述为“由来自7个国家的音乐家组成的德国早期音乐乐团，专注于东方和西方之间犹太、基督教和穆斯林音乐的联系。”这张专辑试图展示欧洲的古典音乐与来自东方文化的传统音乐之间的交融。在这张精彩专辑中许多惊喜中，没有一个比莫扎特歌剧《Die Entführung aus dem Serail》的序曲更引人注目的了。在序曲之前有一段简短的即兴介绍，正如听众所期望的那样开始。然后，在弦乐主旋律的简短陈述之后，Sarband乐团继续发力，弦乐、管乐和异国情调的打击乐爆发。我把前奏的音量调到了一个舒适的水平，但现在有了更多的跳跃感！是我以前从未听到过的。这种冲击力就像在现场最好的位置上听一样。太令人激动了。

我认为S7t演绎布鲁克纳、马勒、瓦格纳以及其他浪漫主义作曲家来说会很棒，他们用低音弦乐和铜管乐器表现旋律，Bruckner的第七交响曲的第二乐章就是如此，其中大部分乐章都是由大提琴和低音小提琴以及法国圆号来演奏的。Herbert von Karajan1在970年-1971年与柏林爱乐乐团合作的DG唱片以DSD形式重新制作（Esoteric EES 90059），一如既往的温暖和丰富Perlisten在低音弦乐中传递了新的细节和更强的深度感。

我从S7t中获得的满足感超越了低音和动态的范围，这款扬声器在更细微的方面表现得非常出色，例如令人愉悦的《French Duets法国二重唱》 (Hyperion LC 7533)，福雷、普伦茨、斯特拉文斯基、德彪西和拉威尔的四手联弹音乐，这首曲目迷人而俏皮，钢琴的音色就像香槟气泡一样清澈轻盈。

Zuill Bailey最近在PS Audio赞助的 Octave 唱片(OCT-0008,2张SACD+2张DataDisc)上录制了巴赫的《大提琴组曲》，在音乐和技术上都是一次胜利。Bailey 2008年录制的组曲受到了高度赞扬，但这张在2021年1月录制的新唱片，在新冠肺炎流行的一年后，展示了一位经过时间和环境磨练后更成熟的艺术家。Bailey的乐器轮廓分明位于舞台中央，非常靠前在一个舒适(但不会分散注意力)的环境中。S7t的表现下Bailey的音色饱满，弓、弦、木头的独特质感很容易欣赏和听到，两个多小时很快就过去了。

对比

我把Perlisten与我的 Revel Studio2 扬声器进行了比较，将它们移动到各自的理想位置，并排放置，使用 A/B切换开关。在依次对比它们时，我注意到Revel的声场始终更宽，但它们的音调平衡较弱，尤其是在低音部分。相反，Perlisten的音调平衡更均匀，虽然声场没有那么宽，但它的声场纵深和Revel一样。正如Dan Roemer所说的那样，不可能将任何声音信号定位到单个的Perlisten单元上。

我在直接 A/B 比较中得到了类似的印象，尽管在这一轮测试中，音调平衡的差异似乎没有我预期的那么明显。我一直更喜欢S7t的男声饱满度，但这种偏好可以通过对Studio2s进行Dirac Live 校正来获得。总的来说S7t显得更加中性和轻松，Revel提供了更宽的声场和更多的中频细节，但是，在使用 S7t 进行长时间聆听时，我并没有错过它们。

评价

Perlisten S7t 让我想起了我以前听过的其他扬声器，在我最近的记忆中，最接近的比较是 DSP 控制的扬声器：Dutch & Dutch 8c 和 Kii Three。所有的共同点是它们的分散性。不过Perlisten S7t是被动扬声器体积大得多，能够提供比较小的有源扬声器更强的动态响应。驱动S7t时，我的Benchmark AHB2放大器非常从容，毫无疑问这得益于S7t 92dB的灵敏度。

很难找到一款无可挑剔的音频产品，更不用说扬声器了。S7t它不会震动整个房间，但这是一种优点，而不是缺点。它具有足够的低音，并且可以承载非常高的声压。音乐在任何聆听音量都不会变的模糊，它是一个听起来通透的系统。总的来说Perlisten S7t是我在这个房间里听到的最好的扬声器，任何寻求长期音乐满足而不受实际限制的人都应该考虑它。新公司、新的扬声器、新的世界！

测量

Perlisten S7t的DPC阵列高音单元中心距地面仅0.81，虽然经销商在交付时已将扬声器放在3英寸高的推车上，但我无法将扬声器抬得更高来进行测量（它重 122.5磅）。因此我在1米处进行了远场频率响应测量，而不是通常的 50英寸，以便尽可能的减少来自地板的反射。扬声器的前障板略微后倾，以确保麦克风位于高音单元的中心轴线上，并且我没有使用网罩。我使用了DRA实验室的MLSSA系统、Earthworks的麦克风前置放大器，以及经过校准的DPA 4006麦克风来测量 Perlisten S7t的远场响应，并使用Earthworks QTC-40麦克风测量近场响应。

Perlisten标称S7t的灵敏度为92.2dB/2.83V/m，这一点在我的B加权测量中得到了证实。S7t的标称阻抗为4欧姆，最小幅度为3.2欧姆。使用 Dayton Audio的DATS V2系统，我发现阻抗幅度（图1实线）在大部分的音频波段都保持在4欧姆以上，最小值在147Hz时为 3.125欧姆，在 14.5kHz和16.3kHz之间为2.47欧姆。当幅度较低时，电相位角（虚线）偶尔会较高。例如，在 88Hz时有一个4.7欧姆和–45°的组合，在这种频率下，音乐可以具有很高的能量水平。EPDR1在32Hz和39Hz之间下降到2.2 欧姆，在93Hz和111Hz之间下降到1.5欧姆，在20kHz时下降到1欧姆。整个中频的EPDR也低于3欧姆。S7t应该与驱动2欧姆负载没有问题的放大器一起使用，尽管扬声器的高灵敏度会减轻驱动难度。

注释：EPDR是指在放大器的输出设备中产生与扬声器相同的峰值耗散的电阻负载。

图 1 Perlisten S7t阻抗（实线）和相位（虚线）（2 欧姆/垂直方向）。

图 1 中的轨迹在中频没有出现小的不连续，这意味着某种共振。当我用加速度计研究箱体的振动行为时，我发现在中频区有几个共振模式（图 2）。但是，这些模式的电平很低，而且有一个相对较高的Q值（质量系数），这两者都意味着它们不会影响音质。

图2 Perlisten S7t累积频谱衰减图，由固定在侧壁中心的加速度计的输出计算出累积频谱衰减图（扬声器的MLS驱动电压，7.55V；测量带宽，2kHz）。

阻抗幅度轨迹中以27Hz为中心的凹陷表明，这是反射负载低音单元的调谐频率。图3中的红色轨迹显示了在扬声器底部的一个导向孔处测得的近场响应。在响应急剧下降到 80Hz 以之前，有一个以 27Hz 为中心的宽峰，但在中低音区域也有显着的输出。低于350Hz的蓝色轨迹是四个低音单元的近场响应总和。尽管 Perlisten 网站上的信息表说，低音单元可以在反射端口打开或关闭的情况下运行，但所有四个低音单元的表现都是一样的，在端口调谐频率上有一个最小运动的缺口，这表明端口是打开的。上低音的提升是近场测量技术的产物，它假定辐射器安装在一个真正的无限挡板中，即在两个平面上都延伸到无限远。对此进行修正后，低音单元的上低音和中低音输出将是平坦的。阿强家庭影院

图3 Perlisten S7t，1m距离高音轴上的声学交叉，对麦克风响应进行了校正，端口的近场响应（红色）和低音单元的近场响应之和（蓝色），分别在220Hz和350Hz以下。

图3中 350Hz以上的蓝色轨迹显示了低音单元的远场响应。前障板顶部和底部的低音单元在 600Hz 以上开始衰减，但最靠近 DPC 阵列的两个低音单元以 1.4kHz的交叉频率跨越到阵列的远场输出（绿色轨迹），然后有一个陡峭的18dB/倍频程衰减。DPC阵列以 24dB/倍频程的斜率陡然滚落。它的输出在中低频是平坦的，尽管在10kHz 处有一个明显的峰值。高音单元的基本球顶响应可以看到在23.7kHz安全地高于音频带。图4 显示了S7t的远场响应，在以高音单元轴线为中心的 30°水平窗口上的平均值。存在高低音中的近场凸起，但总体而言，即使在中频到7 kHz左右，响应也是令人印象深刻的。当我用网罩盖住 DPC 阵列重复此测量时，没有任何明显的差异（未贴图）。

图4 Perlisten S7t，1m距离高音扬声器轴上的消声响应，平均30 ° 水平窗口，并对麦克风响应进行了校正，近场响应的总和在300Hz以下。

S7t的水平扩散如图5所示。（轨迹归一化为高音扬声器轴上的响应，因此显示为一条直线）除了存在区域中的轻微离轴耀斑外，扬声器的辐射模式是平滑的，甚至高达 6kHz。高于该频率DPC 阵列的辐射模式开始变窄，这可能会使扬声器在非常大的房间中听起来有点闷。图6显示了Perlisten的垂直色散，也是根据高音轴上的响应归一化的。扬声器的平衡在10°宽的窗口内没有明显变化，尽管在高音轴上方15°处开始出现色散，只要不站着听就不是问题。