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挪威黑格尔 Hegel H30参考级后级功放评测
译者注：这是发表于美国权威杂志《The Absolute Sound》（绝对音响）223期的一篇关于挪威Hegel旗舰功率放大器H30的精彩测评。作者是国际著名音响评论员、也是《The Absolute Sound》的主编Robert Harley先生。Robert Harley从事音响评论数十年，在全世界都有着极高的声誉，可谓“阅机无数”，一般器材已经难以引起他的兴趣了。但为什么Hegel H30刚推出不久就能引起他的关注并给予极高的评价呢？下面Robert Harley就和大家一同分享他对Hegel H30功率放大器的全面评价。
我很幸运可以从每年面市的约700件Hi-End器材中选出10或12件供自己评测。被选出来的都是我打算与它共度几个月美好时光的好器材，它们并不仅仅用来做严格的评测，而且也是作为日常音乐享受的工具。那么如何才能让我在约70件产品中挑出1件带回我的聆听室呢？
这次评测的Hegel H30功率放大器就是一个很好的例子。这家挪威公司的合并式放大器在音响展上很好听并获得我们的评论员Kirk Midtskog的好评（见206期和211期杂志），而且H200还赢得“2011年度最佳产品”的称号。还有，Hegel有着让人感兴趣的专利性SoundEngine电路以及一丝不苟的晶体管配对流程。
Hegel的创始人和设计师Bent Holter似乎对技术和音乐有着超高的敏锐度。后来我又听业内资深人士说H30表现非常突出，即使和价格高达六位数的音箱及世界上最好的音源搭配也是如此。
我对这台可能是“世界级”放大器的价格仅为15000美元感到惊奇。虽然15000美元这个价格不能说是便宜的，但H30凭着其日渐上升的声誉，将会表现出很高的性价比，所以我就找来了一对Hegel H30加以评测了。
HEGEL确实百搭，和DYNAUDIO、ATC、PMC、WILSON AUDIO、ROCKPORT、MAGICO、JBL、LEGACY、GAMUT、AE、B&W、SONUS FABER、Audio Physics 、KEF等风格各异的音箱搭配均有好的效果。
H30是一部350W/声道的立体声功率放大器，可以桥接成单声道。在桥接状态时，H30可以在8Ω下输出巨大的1100W功率。Hegel将H30主要定位为一台参考级的单声道功率放大器，但除非你需要很大的功率，否则单独一台立体声的H30就远远足以驱动大部分音箱了。
H30不仅拥有350W/声道的强大输出，而且它足以应付对驱动电流需索很大的音箱的挑战，在4Ω状态时功率会上升至675W/声道，这种能力已经接近阻抗减半功率倍增的水平了。这种能力通常被认为只会出现在那些使用大量输出晶体管和张牙舞爪散热片的巨兽后级身上。
H30是斯堪的纳维亚简约主义的典型。近乎立方体的机箱上只用前面板上一颗略微突起的圆形电源开关来装饰，当然还有铭刻的Hegel商标。
散热片置于机箱内部。背板有平衡及单端输入端子、单独给桥接状态使用的输入端子、立体声/单声道切换开关以及粗壮的接线端子。虽然H30制作工艺很好，但它和你见到的“音响珠宝”有很大的不同。
低调的外观似乎看不出其内部蕴藏了什么特殊技术，但实际上H30是Hegel的SoundEngine专利技术最高成就的体现者。与SoundEngine一同实施的还有近乎苛刻的晶体管配对流程。H30的设计者Bent Holter是一位半导体物理学家，对音响线路有着深刻的认识，并对晶体管内部的工作状态非常重视。
聆听
我先测试H30作为350W/声道的立体声功率放大器时的声音，然后再评测其桥接成单声道时的声音。
当我把H30接入系统后，首先最让我震惊的是它极高的纯净度，乐器质感完全没有颗粒感、生硬和炫目感。事实上，在我熟悉的唱片上某些乐器正被一种令人吃惊的透明度重播出来，而且融合了美妙的水润度和高解析力。
Roy Hargrove的小号在《Jazz in the key of Blue》专辑中，通过H30这件乐器就有了华丽的、如银铃般的纯净度，马上就让H30进入我脑海中高等级放大器的行列。H30的独到之处在于其声音温暖馥郁、富有感染力但又没有刻意的染色、加厚和颗粒感迹象。更让人难忘的是，H30完全没有所谓的“晶体管声”。
当这些优点汇聚在一起的时候，H30给我的总体印象就是：它的声音是有机、宽松和自然的，音乐如涓涓细流，并不会唤起你对音响系统的注意力！
这是天价级放大器的特质，那些你花大价钱买来的极其昂贵的器材会将水润度和透明度恰到好处地结合在一起。很多放大器会传递出水润度，但在解析力和现场感方面有所欠缺；另一些则相反，它们听起来清爽，但也会有点“干”和有点“瘦”。
H30的核心成就在于它一方面有鲜活的透明度，另一方面声音又是水润的、没有“晶体管声”。
在H30出现之前，这种特质通常只会在天价的贵族机器身上出现。
HEGEL和“威信”音箱也很般配。
再多说一点H30的音色吧。虽然这台放大器拥有令人吃惊的透明度和清澈度，但其稠密、丰富和温暖的，乐器能再生出复杂的谐波结构。
例如Art Pepper的萨克斯管在《Art Pepper Meets the Rhythm Section 》这张专辑中，就是以一种温暖而绚丽的方式呈现出来的。H30没有一般晶体管机常有的声音单薄、收紧的现象，它的音色完全摆脱了电子化的修饰倾向，而是充满真实的现场感的。在这方面，H30会让人想起纯A类的设计。
H30的高频特性与其中频非常相似——干净而富有细节，但同时也是平顺、丰富多彩的。它的高频不会独立存在于音乐当中，而是与中频的上部形成无缝衔接，高频就是中频的自然延伸，不生硬、不炫目，不会让你将注意力放在器材身上而忽视音乐本身，这就是H30厉害的地方。
在前面提到的《Jazz in the key of Blue》专辑中，Jimmy Cobb刮擦琴弦的微妙动作反映出H30能传递大量信息的精彩能力，而且完全是以轻松无压力但又无损于瞬态的方式呈现出来的。我能清晰地听到鼓槌在鼓皮表面摩擦的声音，非常真实自然而富有音乐味，而不是那种“Hi-Fi化”的解析力。
在低频方面，H30拥有紧凑、结实而富有动态的低频，进一步加强机器的节奏感和驱动力，脚鼓会有很强的瞬间冲击力。当我把H30换成BAlabo BP-1MKII时，我非常惊讶换功放之后，音乐的表现方式会发生这么大的变化。
例如，H30较瘦的低频中段及紧凑的低频有利于再现低频乐器的冲击力，而BAlabo BP-1MKII倾向于强调低频的重量感及形体感。H30在表现摇滚乐的节奏感方面稍占优势，BAlabo BP-1MKII则更擅长于表现爵士乐丰富温暖的低频、交响乐的气势以及低频丰富乐器的质感。
BAlabo BP-1MKII的售价是77500美元，是H30的五倍多。
H30较瘦而强健有力的低频、宽广的动态范围以及瞬间极强的冲击力，给我留下了动态大、速度快的印象。这台功放对猝发讯号反应很快，启动和停止都非常及时。当我用它驱动我94dBl灵敏度、阻抗为4Ω的Focal Stella Utopia EM音箱时，H30所输出的675W/声道功率让我觉得它似乎有无限制的功率储备。
这些优点全部都在一个如水晶般清澈的音场呈现出来，不仅在我与音乐之间没有“面纱”阻隔，而且音场后方乐器的质感和声像都非常清晰。透明度不够高的放大器会通过隐藏一些音场后方较“安静”的乐器，从而限制了音乐传递的完整度。H30通过突出的高透明度的优点使各种声像几乎伸手可触，这是放大器整体音乐性的一个重要组成部分。
H30对低电平细节的解析力同样优秀，虽然比不上20000美元的Spectral DMA-360。DMA-360可以挖掘出多一点点音乐中深层次的微弱信息。
通过H30背后的Stereo/Mono开关将它切换成单声道的桥接状态，并将音箱重新接线。这时就需要一对H30，每台H30在8Ω时将传递1100W的功率。
与单独一台立体声状态下的H30相比，我认为单独一台H30能提供更好的高频通透度、更丰富宽广的音场，而且声音更加轻松。在桥接状态下H30仍有着出色的高频纯净度以及在立体声状态下的鲜活感，但未完全达到立体声状态下的水平。在桥接状态时，声像的聚焦没有立体声状态时那么锐利。有350W/声道（8Ω）、675W/声道（4Ω）的输出功率，我觉得单独一台H30几乎驱动任何音箱都不存在问题。
Hegel H30不仅是一台声音很好的放大器，而且还非常超值。我想有人会抱怨15000美元的售价不算便宜。但另一方面，在当今可选的Hi-End级放大器当中，你真的能找到一台能同时拥有强大的输出功率、处之泰然的稳定度、令人愉悦的音乐性但售价又仅为15000美元的产品吗？
如果你对这个结论有所怀疑的话，我会告诉你这个结论是在使用我家包括售价为54000美元的Basis Inspiration模拟唱盘和售价为95000美元Focal Stella Utopia EM音箱在内的系统之后得出的。
由于H30在描绘音乐方面非常全面，它所呈现的中频和高频质感使它格外引人瞩目。H30将温暖而丰润的音色和绝佳的透明度及解析力完美地结合在一起，这种表现可以说在任何价格带的放大器中都是罕见的。不论从哪一方面衡量，其音色的真实度和可感知度都属于世界一流水平。同时它不会刻意强调任何东西，带给我轻松而富有音乐感染力的声音。
如果你的功放预算在15000美元左右，Hegel H30应该在你必听的器材名单当中，你也许会和我一样，将会意外地发现一个黑箱子里面装了一份来自斯堪的纳维亚的惊喜！
即使用H4A SE搞定Magnepan MG 3.7和JBL 9800也没问题。
要提示一：H30的内部构造
H30的设计师Bent Holter与一般Hi-End器材设计者有着完全不同的思路，其线路设计很独特。Bent Holter是斯堪的纳维亚半岛最大的研发机构SINTEF的一位资深半导体物理学家，他认为把晶体管放到电路中并不像砌砖头那么简单。当晶体管对音乐讯号进行放大的时候，自身会呈现出复杂多变的情况。由于非常重视晶体管内部的工作状态，所以Bent Holter相信他能设计出更好的放大器。
H30的输出级电路解决了传统AB类放大器的一个典型问题——交越失真。该失真发生于正、负相讯号波形相交的零点位置，使正、负相讯号之间的“接力”并不是无缝衔接（纯A类放大器则不会出现这样的问题）。
传统做法通过选择合适的偏置电流来使交越失真最小，但Bent Holter认为这并不足够，他通过研究晶体管的物理特性，发明了一种据称可以消除交越失真的电路，这就是SoundEngine专利性技术。
H30为AB类设计，由平衡的FET场效应管输入级、MOS场效应管电压放大级和双极型晶体管输出级组成。输入级正、负相位的场效应管需要仔细测量其特性以作精确配对，这样在1000只FET中才能配出一对来。电压放大级则与输入级、输出级完全分离。
在电源供应部分H30明显非常充沛，输入级、驱动级和输出级均有独立的电源供应。两只硕大的变压器（立体声状态时，一只变压器负责一个声道；在桥接状态时，一只变压器负责一个半波讯号）重叠地安装在机箱的中央位置。
H30没有使用一些“汽水罐”式的滤波电容，而是采用由众多小容量电容组成的“电解阵”方式（看起来就像是每只输出级的晶体管都配置了一个滤波电容似的）。事实上，Steve McCormack在上世纪90年代它的DNA系列功放上也使用了这种技术。
H30的输出级总共使用了56只输出功率为200W的高速型晶体管。正如前面所提到的，散热片装在机器内部，与机箱侧面垂直，形成空气对流冷却系统，所以H30的工作温度比较低。
重要提示二：设计师Bent Holter讲解SoundEngine技术
使用普通技术对大功率晶体管AB类输出级作配对是一件非常困难的事情。为获得最佳表现，输出元件应在所有电流值、工作温度下都能配对得非常接近才行。不幸的是，几乎不可能同时将晶体管的β值、电流值、集电极-发射极的电压都作精密配对，因为每只输出晶体管都有不同的电流/电压特性曲线。你可以在一个特定的电流值、集电极-发射极的电压、温度下对β值进行配对，但这样只能在静态的电流、电压和温度下配对完美。
放大器所使用的功率管所面对的主要问题在于音乐讯号是动态的，而且在大多数情况下还是非对称的。这种动态讯号将使晶体管的内部温度随讯号作上下波动，不幸的是，当温度变化时晶体管的电流/电压特性曲线也将发生变化。
由于这种温度变化是一种记忆效应，是由过去时间接近的动态讯号所决定的，这样必然与当前晶体管的温度状态有所不同。由于温度变化会使晶体管的工作曲线发生变化，这样晶体管实际上总是与静态下的工作曲线不同的，偏移的幅度取决于最近音频讯号的状况。
晶体管工作曲线的动态温度调制将在正、负波形交汇的零点交越区域波动最大，这点正是负责正半周的NPN管和负责下半周的PNP管本应作无缝衔接的地方。当接近零点时，任何失真或非线性与音乐讯号本身比较就显得很大了。这就是讯号微动态区域。
在传统AB类输出级线路中，可以通过调整处于推挽状态的NPN管和PNP管的偏置电流来获得最小的交越失真，会有一个最优的偏置电流值使交越失真最小。但传统做法的症结在于厂方所设置的偏置电流是用一个对称的正弦波，根据某个输出电平、特定的阻抗负载来设定的。这样放大器仅在厂方给出的正弦波讯号下有很低的交越失真。
由于用来测试的正弦波是个对称的讯号，在上半周的NPN管和下半周的PNP管所消耗的功率是一样的，这样NPN管和PNP管的温度是相近的。这样在用对称的正弦波测试讯号时，偏置电流的调整是OK的。
但现在问题来了：音乐讯号在大多数情况下是非对称讯号，这样在播放非对称的音乐讯号时NPN管和PNP管所耗散的功率是不同的。例如在播放激烈的鼓声时，上方的NPN管和PNP管所耗散的功率是不同的。例如在播放激烈的鼓声时，上方NPN管会占据大部分的正相讯号，而下方的PNP管则只有幅度较小的负相讯号，这样NPN管和PNP管的温度就会不同，而温度效应将会改变NPN管和PNP管的特性曲线。这样在静态下设置的偏置电流对于非对称的音乐讯号来说就是错误的，这将会产生动态交越失真。
我们通过一项称为SoundEngine的专利技术已经解决了动态交越失真的问题。Hegel使用一种动态的前馈技术消除因温度变化产生的动态交越失真及互调失真，同时也提升了在无失真状态下的动态范围。SoundEngine技术在高电平时将高线性和低失真融为一体，而在微电平时则获得高线性和零动态失真。
